Сахабиев Рафаэль Ахатович
Народный артист ТАССР (1987).
Артист оперы, камерный певец (лирический баритон), педагог, режиссер.
В 1976 г. окончил Казанскую государственную консерваторию. Солист Татарского государственного театра оперы и балета им. М. Джалиля (1976-2019 гг.). С 1997 г. работал в оперном классе Казанской консерватории, с 2001 г. — доцент.
***
В 1974 году в стажерской группе Татарского театра оперы и балета появился высокий молодой человек артистической наружности – Рафаэль Сахабиев. Ему, еще не окончившему курс Казанской консерватории студенту, была предложена одна из главных партий в опере «Джигангир» композитора Р.Губайдуллина (либретто X. Вахита). Роль Ислама, психологически сложная, требующая от исполнителя драматического таланта, как нельзя лучше удалась Р. Сахабиеву — его лирический баритон красивого тембра звучал по-оперному наполненно, молодой темперамент помог раскрыть образ героя естественно и убедительно. Татарский язык артиста был безупречен.
Из более чем тридцати ролей в операх и опереттах, впоследствии сыгранных Сахабиевым на сцене театра, половина принадлежит татарскому репертуару.
После Ислама в «Джигангире» начинается настоящая оперная карьера талантливого артиста: постановщики ценят не только звучный голос Рафаэля Сахабиева, но и его актерский талант, который особенно ярко проявляется в партиях комического плана. Необыкновенно хорош был Р. Сахабиев в роли Вафы в музкомедии «Башмачки» Дж. Файзи. Глуповатый зять «крутого» Карим-бая, безнадежно влюбленный в красавицу-свояченицу Сарвар, был так уморителен, что на гастролях театра в Москве в 1986 году московская публика и пресса отметили именно эту роль Р. Сахабиева, мастерски сыгранную.
Его Генрих Айзенштейн в «Летучей мыши» И. Штрауса — неисправимый волокита, с помощью вранья пытающийся «выкрутиться» из неловких ситуаций, по-настоящему комичен, но при этом держит «фасон» джентльмена. К этому же ряду можно отнести и смешного принца Ямадори из «Чио-Чио-сан» Пуччини.
Таких ловкачей и мастеров розыгрышей, как Фигаро и доктор Малатеста («Дон Паскуале» Доницетти), потребовавших от исполнителя каскада юмора, также следует отнести к актерским удачам Сахабиева. Но это не значит, что драматические роли и лирические образы - не его амплуа, с них он начинал: Ислам («Джигангир»), Хан, Канзафаров («Алтынчеч» и «Джалиль» Н.Жиганова), Фредди («Моя прекрасная леди» Ф. Лоу), Марсель («Богема» Дж.Пуччини), Байназар («Крик кукушки» Р. Калимуллина) и др. Таков актерский диапазон Р. Сахабиева.
Рафаэль Сахабиев рано, еще будучи студентом, начал концертную деятельность, и его тесная связь с татарскими композиторами и поэтами, особенно своими сверстниками, делала ее уникальной. Частые выступления на радио и ТВ прибавляли певцу популярности. Композиторы охотно доверяли Сахабиеву премьеры своих песен и романсов, об этом говорят имена авторов музыки в концертных программах певца: Р. Яхин, Н. Жиганов, С. Садыкова, Р. Еникеев, Ф. Ахметов, Л. Хайрутдинова, Ш. Шарифуллин, особая дружба связывала его с Р. Абдуллиным, Л. Батыркаевой, Р.Ахияровой. Их свежие современные ритмы привлекали молодежную аудиторию. Иногда сольные концерты Сахабиева превращались в музыкально-литературные вечера — популярны тогда были талантливые поэты, земляки Сахабиева — Ф. Сафин, Р. Валеев, а также Р. Файзуллин, М.Аглямов, 3. Маликов и др. Он и сам был частым гостем на поэтических вечерах. Ни один пленум или съезд Союза композиторов Татарстана и РСФСР не обходился без участия Р.Сахабиева. За выступления в фестивалях Союза композиторов СССР в г. Омске, Алма-Ате, Саранске, а также на съезде Союза композиторов в г. Москве певец был награжден Почетными грамотами Министерства культуры ТАССР.
Чувство юмора, присущее Р. Сахабиеву, делало его приятным собеседником, снисходительным к человеческим слабостям. Коллеги по сцене ценили в нем отличного товарища. На просьбу обрисовать творческий портрет Р.Сахабиева Эдуард Трескин своему коллеге по работе в оперном классе консерватории и в недавнем прошлом «двойнику» в роли Фигаро в «Севильском цирюльнике» выдал следующую характеристику: «Обладает красивым лирическим баритоном и неистощимым чувством юмора. Причем юмор в жизни не мешает реализации этого же качества на сцене. Любит литературу, написал серию рассказов о своем детстве. Со вкусом одевается, импозантен на сцене и в жизни». С этим трудно не согласиться.
Рамзия Такташ (фрагмент статьи из сборника «Народные артисты», Казань, 2011)
В 1976 г. окончил Казанскую государственную консерваторию. Солист Татарского государственного театра оперы и балета им. М. Джалиля (1976-2019 гг.). С 1997 г. работал в оперном классе Казанской консерватории, с 2001 г. — доцент.
***
В 1974 году в стажерской группе Татарского театра оперы и балета появился высокий молодой человек артистической наружности – Рафаэль Сахабиев. Ему, еще не окончившему курс Казанской консерватории студенту, была предложена одна из главных партий в опере «Джигангир» композитора Р.Губайдуллина (либретто X. Вахита). Роль Ислама, психологически сложная, требующая от исполнителя драматического таланта, как нельзя лучше удалась Р. Сахабиеву — его лирический баритон красивого тембра звучал по-оперному наполненно, молодой темперамент помог раскрыть образ героя естественно и убедительно. Татарский язык артиста был безупречен.
Из более чем тридцати ролей в операх и опереттах, впоследствии сыгранных Сахабиевым на сцене театра, половина принадлежит татарскому репертуару.
После Ислама в «Джигангире» начинается настоящая оперная карьера талантливого артиста: постановщики ценят не только звучный голос Рафаэля Сахабиева, но и его актерский талант, который особенно ярко проявляется в партиях комического плана. Необыкновенно хорош был Р. Сахабиев в роли Вафы в музкомедии «Башмачки» Дж. Файзи. Глуповатый зять «крутого» Карим-бая, безнадежно влюбленный в красавицу-свояченицу Сарвар, был так уморителен, что на гастролях театра в Москве в 1986 году московская публика и пресса отметили именно эту роль Р. Сахабиева, мастерски сыгранную.
Его Генрих Айзенштейн в «Летучей мыши» И. Штрауса — неисправимый волокита, с помощью вранья пытающийся «выкрутиться» из неловких ситуаций, по-настоящему комичен, но при этом держит «фасон» джентльмена. К этому же ряду можно отнести и смешного принца Ямадори из «Чио-Чио-сан» Пуччини.
Таких ловкачей и мастеров розыгрышей, как Фигаро и доктор Малатеста («Дон Паскуале» Доницетти), потребовавших от исполнителя каскада юмора, также следует отнести к актерским удачам Сахабиева. Но это не значит, что драматические роли и лирические образы - не его амплуа, с них он начинал: Ислам («Джигангир»), Хан, Канзафаров («Алтынчеч» и «Джалиль» Н.Жиганова), Фредди («Моя прекрасная леди» Ф. Лоу), Марсель («Богема» Дж.Пуччини), Байназар («Крик кукушки» Р. Калимуллина) и др. Таков актерский диапазон Р. Сахабиева.
Рафаэль Сахабиев рано, еще будучи студентом, начал концертную деятельность, и его тесная связь с татарскими композиторами и поэтами, особенно своими сверстниками, делала ее уникальной. Частые выступления на радио и ТВ прибавляли певцу популярности. Композиторы охотно доверяли Сахабиеву премьеры своих песен и романсов, об этом говорят имена авторов музыки в концертных программах певца: Р. Яхин, Н. Жиганов, С. Садыкова, Р. Еникеев, Ф. Ахметов, Л. Хайрутдинова, Ш. Шарифуллин, особая дружба связывала его с Р. Абдуллиным, Л. Батыркаевой, Р.Ахияровой. Их свежие современные ритмы привлекали молодежную аудиторию. Иногда сольные концерты Сахабиева превращались в музыкально-литературные вечера — популярны тогда были талантливые поэты, земляки Сахабиева — Ф. Сафин, Р. Валеев, а также Р. Файзуллин, М.Аглямов, 3. Маликов и др. Он и сам был частым гостем на поэтических вечерах. Ни один пленум или съезд Союза композиторов Татарстана и РСФСР не обходился без участия Р.Сахабиева. За выступления в фестивалях Союза композиторов СССР в г. Омске, Алма-Ате, Саранске, а также на съезде Союза композиторов в г. Москве певец был награжден Почетными грамотами Министерства культуры ТАССР.
Чувство юмора, присущее Р. Сахабиеву, делало его приятным собеседником, снисходительным к человеческим слабостям. Коллеги по сцене ценили в нем отличного товарища. На просьбу обрисовать творческий портрет Р.Сахабиева Эдуард Трескин своему коллеге по работе в оперном классе консерватории и в недавнем прошлом «двойнику» в роли Фигаро в «Севильском цирюльнике» выдал следующую характеристику: «Обладает красивым лирическим баритоном и неистощимым чувством юмора. Причем юмор в жизни не мешает реализации этого же качества на сцене. Любит литературу, написал серию рассказов о своем детстве. Со вкусом одевается, импозантен на сцене и в жизни». С этим трудно не согласиться.
Рамзия Такташ (фрагмент статьи из сборника «Народные артисты», Казань, 2011)